次に、もう一つの和音機能であるサブドミナントが加わったコード進行を紹介します。サブドミナントは、

トニックほど安定感はないのですが、かといってドミナントほど緊張感もありません。

いわば中間的な性質を持つのですが、サブドミナントがコード進行に入ると、ハーモニーにいろいろな発展や

ニュアンスをもたらすことができます。

サブドミナントが入ったコード進行は2つあります。

まず1つは、Ｔ→Ｓ→Ｄ→Ｔというコード進行です。Ｃメジャーを例にすると、譜例５にあるように、

Ⅰ△7→Ⅳ△7→Ⅴ7→Ⅰ△7、すなわちＣ△7→Ｆ△7→Ｇ7→Ｃ△7といった並びがそれにあたります。

譜例１

譜例５

譜例１のＣメジャーのダイアトニック・コード一覧を見ると、Ｓのコードは、Ｆ△7の他にＤｍ７（Ⅱｍ7）がありますが、これも置き換えが可能です。

次の譜例６では、先ほどのＣ△7→Ｆ△7→Ｇ7→Ｃ△7というコード進行で、2つめのコードで

あるＦ△7のところを、 同じサブドミナント・コードであるＤｍ７を代理和音として置き換えています。

譜例１

譜例６

上の譜例のＣ△7→Ｄｍ7→Ｇ7→Ｃ△7というコード進行は、和音記号ではⅠ△7→Ⅱｍ7→Ⅴ7→Ⅰ△7となっていますね。このコード進行の2つ目と3つ目のつながり、すなわち「Ⅱｍ7→Ⅴ7」という進行は、俗に「トゥー・ファイブ」などと呼ばれ、転調するときなどにとても重宝される大切な進行なので、注目しておいて下さい。

なお譜例にあらわれるⅡｍ7→Ⅴ7の個所には、コード・ネームの下方をカギカッコでくくります。

Ｔ→Ｓ→Ｔのコード進行

サブドミナントが入ったもう1つのコード進行は、Ｔ→Ｓ→Ｔというコード進行です。

Ｃメジャーを例にすると、譜例７にあるように、Ⅰ△7→Ⅳ△7→Ⅰ△7、すなわちＣ△7→Ｆ△7→Ｃ△7といった並びがそれにあたります。

譜例７