コード進行法の基礎1-2
Ｔ→Ｄ→Ｔのコード進行
さて、譜例１、譜例２とも、和音記号の下に、Ｔ、Ｄ、Ｓの文字がそれぞれふられていますね。これらは「和音機能」といって、Ｔは「トニック」（Tonic）の略記、Ｄは「ドミナント」（Dominant）の略記、Ｓは「サブドミナント」（Sub Dominant）の略記で、それぞれのコードの持つ働き、性質を示すものです。
まずトニックですが、トニックのコードは安定感があります。これに対してドミナントのコードは緊張感があります。長調、短調どちらのダイアトニック・コードも、最も緊張感のあるコードがドミナントの Ⅴ7 、すなわちその調のドミナント・セブンス・コード（属七の和音）であり、最も安定感のあるコードが、トニックの I△7 、すなわち主和音です（Ⅰ、Ⅰ6も主和音に含まれます）。
さて、このⅤ7（Ｄ）とI△7（Ｔ）という2つのコードですが、ドミナントの属七の和音（緊張）からトニックの主和音（安定）へと両和音がつながる進行、Ｃメジャーであれば、Ｇ7→Ｃ△7という進行は「ドミナント・モーション」と呼ばれる大事なつらなりで、1つの調を確立する柱となります。
譜例３
上の譜例３の①は、I△7→Ⅴ7→I△7、すなわちＣ△7→Ｇ7→Ｃ△7というコードの並びですが、2つ目と3つ目のコード、すなわち属七の和音（Ｇ7）→主和音（Ｃ△7）という連なりがドミナント・モーションです。
譜例に現れるドミナント・モーションには、コード・ネームの上方に矢印を付記します。
ドミナント・モーションでは「強進行」といって、ベースがソ→ドというように完全5度下行（上行の場合は完全4度）するところに一番の特徴があることを覚えておいて下さい。ある種のドミナント・モーションでは、譜例３の②の2つ目と3つ目のコードのつらなりのように、ベースは強進行していながら、属七の和音→主和音でなく、属七の和音→別の調の属七の和音、となることもありますので、記憶にとどめておいて下さい。
さて、譜例３の①のコード進行は、和音機能でいえばトニック→ドミナント→トニックという並びですから、安定→緊張→安定といった図式が成り立つことになります。これはあたかも、息を吐く→吸う→吐くといった呼吸のようなものです。
ドミナント・モーションを含むこの「Ｔ→Ｄ→Ｔ」は、一番ベーシックなコード進行となります。
次に、このＴ→Ｄ→Ｔのコード進行に少し手を加え、ハーモニーの響きを変化させてみましょう。
