楽典解説　>　非和声音　 p.2

強拍に現れる非和声音

掛留音

前の和声音が次の和音の強拍まで残り、弱拍で２度上行もしくは下行して解決するものです。
次に説明する倚音と似ていますが、掛留音は予備されているものを指します。

次に、具体的な楽曲の使用例を見てみましょう。

バーバー　弦楽のためのアダージョ

４小節目は本来は「do-mi-sol」の和音ですが、掛留音 fa は mi に解決しないままになっています。特殊な例ですが、近代以降、見かけることがあります。

倚音

掛留音のように予備がなく、いきなり強拍に現れ、弱拍で２度上行もしくは下行して解決するものです。

次に、具体的な楽曲の使用例を見てみましょう。

モーツァルト　ピアノソナタ第１１番 第３楽章

倚音は、前打音と同じく、イタリア語で appoggiatura と示されます。 モーツァルトのこの曲は、本来、倚音の部分は前打音で書かれていました（詳細は前打音のページへ）。

他にも有名な曲では、ビートルズの《イエスタデイ》のメロディの始まりの音が倚音です。

保続音

ドイツ語で Orgelpunkt（オルゲルプンクト） と言います。 オルガンのペダルで奏される、長く延ばされたBassの音を指した名称です。他の声部の和音変化に関わらず、ずっと同じ音が持続します。

バッハ　平均律クラヴィーア曲集 第１巻 第１曲

非和声音のまとめ

これまで解説してきたように、非和声音は和音以外の音でありながら、音楽を音楽たらしめる大事な要素です。 もし音楽が和音の構成音だけでできていたとしたら、とても味気ないものになってしまうでしょう。 非和声音を制するものが音楽を制する、と言っても過言ではありません。

補足として、「総合音楽講座　第３回　メロディーの不思議」を読めば、さらに理解が高まります。 合わせてご利用ください。