ブラームスはスロー・スターター

さぁ、検証も終わり間近です。ブラームス最後の４小節を調べましょう。

[譜例９] を見てください。これまでの１２小節とはまったく異なる姿が見えてきます。

[譜例９]

ブラームス／交響曲第１番 ( c )

まず目に止まるのは旋律の動きの激しさです。

最初の２小節は音の数が多いだけでなく４度跳躍が３回も現れ、３小節目に再び６度跳躍が用いられるなど 「折れ線グラフ」 のようです。

同じようにバスの動きも ｂ の後半を受けて動き続けています。

そしてそれらの動きの多さは和音の変化も伴うこととなり、小節内に３つ、４つと用いられ、又、ト長調のⅤ（レ・ファ♯・ラ）も出てきています。

これは何をしているのでしょうか。

ベートーヴェンの ｂ の後半を思い出して下さい。

ここでも旋律の上下の動きや、和音の変化が激しくなっていましたね。

そうなのです、ベートーヴェンと同様 [図２] のように表してみてわかるように、ブラームスではこの最後の４小節、 ｃ の部分こそクライマックスなのです。

[図２]

ブラームス／交響曲第１番　(参照 [譜例２] )

この主題はもう一度繰り返されるのですが、その時この ｃ の部分には cresc. （次第に強く）から ｆ （強く）と指示された後、更にまた cresc. と記されているのです！

ブラームスがこの交響曲を書き上げるのに２０数年を費やし、すでに４３歳になっていたといいます。

ベートーヴェンの第１番は２９歳頃ですから、交響曲作家としてのクライマックスを築くのにもじっくり時間をかけたようです。

さて２つの 「歓喜の歌」 皆さんはどのようにお感じになりましたか。

確かに、よく似たところのある旋律ではありますが、ベートーヴェンが第９で表現した「苦悩を通じて歓喜に至る」というその精神こそ、ブラームスが 「そっくり」 でありたかった本質なのではないでしょうか。